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楼主: 小迪

小迪的读书笔记

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 楼主| 发表于 2025-1-4 11:02:10 | 显示全部楼层
20250104


我们总是把事情连起来说,实际上事是事、情是情
事是事要交出来的活,情是事所要达到的疆域
乐象是乐事,乐情是乐情
乐所要达到的:
第一,跟礼的报相配合的施——旌旗招展引导自己成建制向外展示,自生章德

第二 乐集中统摄一个人的内部追求和欲望,并将其引导至与天神相通,使人的意识意志成为美意。
丽水为“清”,丽日为“晴”,美言为“请”,美意为“情”

第三 作述之人有德有艺,人的事情有行有事
德成而上,艺成而下;行成而先,事成而后
上下先后不可错乱

乐工之人要充满热情的从事音乐事业
就必须要做到上述三个方面
严格遵循三个方面的要求

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 楼主| 发表于 2025-1-4 11:37:00 | 显示全部楼层
20250104

乐情
乐施礼报
乐也者施也;礼也者报也。乐,乐其所自生,而礼,反其所自始。乐章德,礼报情反始也。
所谓大辂者,天子之车也。龙旂九旒,天子之旌也。青黑缘者,天子之宝龟也。从之以牛羊之群,则所以赠诸侯也。
乐情礼理
乐也者,情之不可变者也;礼也者,理之不可易者也。乐统同,礼辫异,礼乐之说,管乎人情矣。穷本知变,乐之情也;著诚去伪,礼之经也。礼乐偩天地之情,达神明之德,降兴上下之神,而凝是精粗之体,领父子君臣之节。
是故大人举礼乐,则天地将为昭焉。天地诉合,阴阳相得,煦妪覆育万物,然后草木茂,区萌达,羽翼奋,角觡生,蛰虫昭苏,羽者妪伏,毛者孕鬻,胎生者不殰,而卵生者不殖,则乐之道归焉耳。
德先艺后
乐者,非谓黄钟大吕弦歌干扬也,乐之末节也,故童者舞之。铺筵席,陈尊俎,列笾豆,以升降为礼者,礼之末节也,故有司掌之。乐师辩乎声诗,故北面而弦;宗祝辩乎宗庙之礼,故后尸;商祝辩乎丧礼,故后主人。是故德成而上,艺成而下;行成而先,事成而后。是故先王有上有下,有先有后,然后可以有制于天下也。

问:如果我们把情绪心理咨询师的工作输出,当成乐来看待,那么你认为情绪心理咨询师,应该有些什么样的情怀?
答:懂世间之情而能共之,在共振之中通天彻地,使意识意志都为美意,以上下先后而制于共同的这个场。

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 楼主| 发表于 2025-1-5 11:28:59 | 显示全部楼层
本帖最后由 小迪 于 2025-1-6 19:56 编辑

20250105
人为什么能够被人蒙蔽,或者主动蔽藏于人下?
音不动心,而只是动音,循音而感,感而又感,感到为止
音是
      感物   心动
心的每次运动,会使心的状态改变而使心快乐或者不快
为了心的快乐与不快,而对音做出选择和追寻
每次感声感物,便只是得到一次快乐与否的决断,和寻找下下一个音声的抉择
----——又来
      |
    不快——坚拒
这就建起来一条内部通道
杜绝了心的另一条运行通道:
————唤起相同动感的人事——超越自身快与不快进入人事境界。
魏文侯以听乐之名听音
挂羊头卖狗肉,就如以君子之名行小人之实
混淆,不是技术问题
也不是不小心的态度问题
是立场问题
音为心之动,有德之心所动者:
天地顺而四时当,民有德而五谷昌,疾疢不作而无妖祥,此之谓大当。
然后圣人作为父子君臣,以为纪纲。纪纲既正,天下大定。
天下大定,然后正六律,和五声,弦歌诗颂,此之谓德音。
德音之谓乐
有德之心所动者为德音,德音才叫乐、
无德之心所动者不是乐,是溺音。
魏文侯以乐之名行溺音之实
所以听乐会打瞌睡
流行音乐精神抖擞
产出溺音前面说了,溺音产出后为什么会流行?
上行下效
上梁不正下梁歪
也就是人云亦云
一个组织的上层出现问题,就像一张网严严实实的笼罩这个组织的疆域,蔽不新成
一个人的内心的上层出现问题,就像一个人的内心世界充满着雾霾荧惑,遮天蔽日,不见天光
人蔽,弊于人
个人的上层是什么,志!
这是直接上级
居于现时此地的现管
有志之人不会陷入人蔽物蔽
有神有德而无志之人怎么样?
这是我们常常妄想的
我们妄想自己有德有神,用对神德的追求安慰和鼓励自己的无志
这是自欺欺人,害人害天害道,最终害了自己

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 楼主| 发表于 2025-1-5 11:33:56 | 显示全部楼层
20250105

问:你能说说造成人蔽的两个关键环节么?
答:一是心术不通,以自己快不快乐为标准进行信息处理;二是志不坚,使心处于荧惑之中,不见天神,而人云亦云。
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 楼主| 发表于 2025-1-6 20:00:14 | 显示全部楼层
20250106

魏文侯的案例,告诉我们人蔽于人是怎么回事
宾牟贾的案例则告诉我们人蔽于物是怎么回事
以武乐为例,一部作品的任何细节,都可以被人感而引起心动
动些什么出来,一方面取决于人把着力点投注在心的感受好坏还是感受历史(投注于个人感受好坏,必然产生人蔽),一方面取决于人的感受历史,及历史组织方式(这个决定物蔽)
人蔽取决于注意力投注出错(错误的投在人上而非事上)
物蔽的注意力投注虽然不在人上,但却感受历史经验欠缺或者历史经验组织方式错乱,以至于见物不见人、更不见事
宾牟贾分两个段落呈现物蔽

武乐中的某些细节,激发起人的反应具有共同性,但武王非普通人——普通人缺乏某些感受历史

武王的具体历史事实,对应武乐中的细节,感受得到引导和定义

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